«القاهرة الملكية».. صفحات ومشاهد من عمران وثقافة المدينة (ملف خاص)

تتميز الفترة الملكية التى دامت ٣٠ عاما فقط بأحداث مكثفة وتحولات سريعة متلاحقة، تركت بصمتها على مصر، وكان نصيب القاهرة هو الأكبر، كونها عاصمة البلاد السياسية ومركز النشاط الحزبى والاقتصادى والثقافى، فتحولت المدينة إلى علامة بارزة فى عصر تميز بتعدد مراكز صنع القرار بين السلطة الملكية والأحزاب والاحتلال البريطانى.وشهدت تلك الفترة بروز أصوات المصريين، حيث بدأت القاهرة فى تحديث مرافقها والأحياء خاصة المنطقة التى بدأ تخطيطها فى عصر الخديو إسماعيل وعرفت باسم حى «الإسماعيلية».ومن هنا كانت أهمية التركيز على القاهرة الملكية (١٩٢٢-١٩٥٢)، فترة لم يسلط عليها الضوء بشكل كاف على الرغم من أنها تميزت بمعالم مختلفة عن الفترة الخديوية السابقة والفترة الجمهورية اللاحقة، ففعلت كثير من العوامل فى هذه الفترة التاريخية المهمة لتضع بصمتها على المدينة وتطورها العمرانى ضمن حركة تحديث شاملة.ويحاول كتاب القاهرة الملكية (١٩٢٢-١٩٥٢) بأصوله المختلفة استعراض التحولات فى القاهرة التى بدأت من رحم إعلان الملكية بقرار بريطانى، وتنتهى بحريق القاهرة فى يناير ١٩٥٢، وسوف يلحظ القارئ توترا بين فصول كتاب «القاهرة الملكية»، الصادر عن دار «العين» للنشر والتوزيع، إذ تدور مشاركات الباحثين حول مصطلح «القاهرة الملكية» وتتشابك معه، كانعكاس لحالة التوتر التى شهدتها المدينة ذاتها فى العصر الملكى بين قوى متفاعلة سعت لفرض هيمنتها على المدينة، وإن كان للسلطة الملكية دورها الواضح فى هذا السياق.فى نهاية المطاف، يعد الكتاب استفزازا أكثر منه استنتاجا يوجهنا إلى إعادة النظر فى كيفية تسمية وسرد التاريخ الحضرى، وما إذا كانت الملكية كنظام قادرة على تعريف مدينة فريدة مثل القاهرة، لكن النتيجة المؤكدة التى يخرج الكتاب بها تتمثل فى أنه إذا كانت الفترة الخديوية أعطت وسط القاهرة سماتها التخطيطية العامة، فإن الفترة الملكية أعطت المدينة شكلها المعمارى وثقافتها الحداثية، ما يجعلها جديرة فى النهاية بلقب «القاهرة الملكية» كما يستعرض هذا الكتاب.والمؤلفون المشاركون: كريم بدرة، وياسر منجى، وعماد أبو غازى، وكندة السمارة، وعبد الرحمن الطويل، ودعاء الأمير، وعبد الحليم حفينة، وهالة فودة، وهشام عيسى، وحامد محمد حامد، وعاطف معتمد، وهو من إعداد وتحرير الدكتور نزار الصياد أستاذ العمارة والتخطيط وتاريخ العمران المتميز فى جامعة كاليفورنيا، بيركلى بالولايات المتحدة الأمريكية، وحسن حافظ المؤرخ والكاتب وباحث الدكتوراة فى التاريخ الإسلامى بجامعة القاهرة.الفصل العاشر من كتاب «القاهرة الملكية»ينظر الفصل العاشر- من إعداد حسن حافظ وعبد الحليم حفينة- إلى تحولات عمران القاهرة الملكية من زاوية الصحافة، باعتبارها أهم نافذة على الحياة اليومية فى القاهرة الملكية (١٩٢٢-١٩٥٢) باعتبار أن الصحافة سبقت الراديو والتليفزيون، فكانت الأجدر على رصد وتوثيق ما يجرى فى العاصمة المصرية فى هذه الحقبة، وهذا ليس مديحًا رومانسيًا للصحافة بقدر ما هو توصيف لوظيفتها التاريخية سجل للحظة وللغة اللحظة، ولما اعتبره المجتمع إنجازًا يستحق الاحتفاء، أو أزمة تستدعى المحاسبة، أو «فضيحة» تكشف خللًا فى الإدارة والتخطيط.من هذه الزاوية يبدأ الفصل رصد وقائع بعينها: كيف وثّقت الصحف والمجلات المصورة- ولا سيما «المصور» و«اللطائف المصورة»- مشروعات كبرى فى البنية التحتية والخدمات العامة، وقدمتها باعتبارها علامات على دخول القاهرة عصرًا جديدًا من التحديث، فيما لم يغب النقد والسجالات حول مستقبل المدينة.محطات التحديثرغم تراجع الصحافة المصرية عقب الحرب العالمية الأولى وما صاحبها من تضييق على الحريات، حتى انكمش سوق الإصدار إلى صحيفة واحدة فقط عام ١٩١٦، بدأ هذا الركود فى الانفراج مع زخم ثورة ١٩١٩؛ ففى ذلك العام صدر ١٤ عنوانًا صحفيًا، ثم تسارع الإيقاع مع قيام النظام الملكى والاستقلال المنقوص وتشكّل الحياة الحزبية، إلى أن بلغ المشهد ذروة لافتة بحلول عام ١٩٣٠ الذى يرصد فيه وصول عدد الإصدارات إلى ١٥٠ صحيفة ما بين يومية وأسبوعية وشهرية.ومن هذا السياق، يفتتح الفصل تتبّع التحولات البنيوية فى المهنة، منتقلاً من مرحلة المبادرات الفردية إلى دخول الصحافة طور المؤسسية: بدءًا من الإطار القانونى الذى مهّد لتنظيم الجماعة الصحفية وتكريسها نقابيًا عبر قانون انتهى إلى إنشاء نقابة الصحفيين عام ١٩٤١، وصولًا إلى افتتاح مقر النقابة رسميًا فى ٣١ مارس ١٩٤٩، بما يعكس انتقال الصحافة من نشاط متفرق إلى مؤسسة مهنية ذات حضور مستقر فى المجال العام ثم ينتقل الفصل إلى تسليط الضوء على المشروعات الكبرى التى شهدتها، فعلى سبيل المثال احتفت «المصور» فى ديسمبر ١٩٢٤ بافتتاح كوبرى إمبابة الجديد بوصفه مشروعًا هندسيًا ضخمًا يربط العاصمة بالصعيد، ويخدم القطارات والعربات والمشاة، وقدّمته كإنجاز تقنى متقدم بمقاييس زمنه. ويقرأ الفصل هذا الافتتاح ضمن استراتيجية دولة تبحث عن «مشروعات كبرى» ذات أثر مباشر على الاقتصاد والحياة اليومية، وتُعزّز موقع القاهرة كمركز مواصلات محورى.وبعد نحو ٣ سنوات، تحوّلت عدسة الصحافة إلى الاقتصاد الوطنى. ففى يونيو ١٩٢٧، قدمت «المصور» افتتاح مبنى بنك مصر الجديد كحدث ذى طابع وطنى حضره رموز السياسة والاقتصاد، وقدمت البناء نفسه كعلامة على نهضة مالية ومعمارية، أما «اللطائف المصورة» فذهبت أبعد فى التفاصيل: باب نحاسى بزخارف عربية وأيدٍ مصرية، وطراز عربى حديث يمزج المملوكى بالعصرى، وقاعات فسيحة وزخارف شرقية.. لتصنع للمبنى مكانة «أيقونية» فى المخيال الصحفى بوصفه واحدًا من أفخم مبانى العاصمة آنذاك.وفى مايو ١٩٢٧، تدخل التكنولوجيا قلب المشهد: افتتاح دار التليفون الجديدة (سنترال المدينة) فى شارع الملكة نازلى يوم ٢٥ من الشهر نفسه. وهنا لا تكتفى الصحافة بالاحتفاء، بل تمزج الوصف بالشرح: تكاليف البناء والتجهيز، قفزة سعة الخطوط من ٣٠ ألفًا إلى ١٣٠ ألفًا، واتساع الشبكة وعدد المراكز. هذه اللغة- لغة الأرقام والتحديث- تكشف كيف كانت الصحافة تقنع قارئها بأن القاهرة لا تتقدم بالشعارات وحدها، بل بالبنية التى تجعل المدينة «تعمل». وفى مجال الصحة العامة، يرصد الفصل افتتاح متحف فؤاد الصحى بالعباسية يوم ١٩ إبريل ١٩٢٧، بوصفه مشروعًا يتجاوز كونه مرفقًا للأطباء إلى كونه منصة للتثقيف الصحى الشعبى، ضمن تصور أوسع لتحديث المجتمع.مساكن العمال وما وراءهاولأن التحديث لا يكتمل بالبناء وحده، يلتقط الفصل مشروعات ذات بعد اجتماعى، فى مقدمتها مشروع مساكن العمال، فى ظل أزمة إسكان كانت القاهرة تعانيها بوضوح ويرصد تغطية «الهلال» فى يونيو ١٩٢٩ لحفل وضع حجر الأساس، وتقديمها المشروع كجزء من «خطة إصلاح» لتحسين أحوال العمال وتوفير مساكن تليق بكرامتهم وتخفف ضغط السكن داخل العاصمة. وهنا يظهر بوضوح كيف كانت الصحافة تحوّل حدثًا إنشائيًا إلى خطاب أخلاقى: الرعاية، والكرامة، والطبقات الشعبية.. أى أن المدينة ليست حجارة فقط، بل سياسة اجتماعية أيضًا.الصحافة «تحاكم» القاهرة الملكيةالجزء الأكثر لفتًا فى الفصل هو انتقاله من رصد الإنجاز إلى رصد الأزمة. ففى السنوات الأخيرة من عمر النظام الملكى، تصاعدت لهجة نقدية فى الصحف تجاه المشروعات غير المكتملة والأزمات المزمنة، مع طرح حلول واقتراحات، كأن الصحافة تنصب نفسها «محكمة» تقوّم تجربة القاهرة فى التنظيم والتحديث: ما الذى نجح؟ ما الذى تعثر؟ ولماذا بقيت مشكلات بلا حل؟ويربط الفصل، هذا التحول بمشهد اجتماعى شديد الضغط: تباينات حادة بين أحياء نالت نصيبًا من التحديث، وأخرى-خصوصًا القديمة- بقيت خارج التطوير، مع تصاعد مظاهر الفقر تحت ضغط الهجرة الريفية، بما جعل «الملامح الريفية» داخل العاصمة مادة استياء ونقد فى الخطاب الصحفى.ثكنات قصر النيل.. من رمز للاحتلال إلى سؤال تخطيطفى إبريل ١٩٤٧ رفع العلم المصرى على ثكنات قصر النيل. لكن الأهم أن الصحافة لم تكتفِ بالاحتفال؛ بل طرحت فورًا سؤالًا تخطيطيًا: ماذا نفعل بالمكان بعد رحيل الاحتلال؟نشرت «المصور» تحقيقًا عن إعادة تصميم منطقة قصر النيل وميدان الإسماعيلية، تصور تحويله إلى مركز سياسى وثقافى للمدينة عبر مبانٍ حكومية ونُصب وتماثيل ومبانٍ جديدة للبرلمان والبلدية وغيرها. هكذا تتحول الوطنية إلى عمران: الاستقلال ليس حدثًا يُحتفل به فقط، بل فرصة لإعادة كتابة «قلب القاهرة» على الخريطة. مآسى القاهرةومن صور الإنجاز تنتقل الصحافة إلى صور الهشاشة. يقدم الفصل مثالًا دالًا: انفجار أنبوبة مياه ضخمة فى روض الفرج قرب ميدان فم الخليج فى يونيو ١٩٣٩، وما ترتب عليه من فيضان اجتاح الشوارع والمنازل، واضطر الأهالى لإنقاذ متاعهم. يقرأ الفصل هذا الحادث بوصفه نافذة على ضعف شبكات المرافق، وعلى قدرة حادث واحد أن يشل الحياة اليومية فى أحياء كاملة.وفى المستوى الرمزى، يبرز دور الكاريكاتير- خصوصًا فى «آخر ساعة»- بوصفه «أداة قراءة» تربط بين أزمة السكن وأزمة الحكم، وتحوّل مشاهد الحفر فى الشوارع والصراع الحزبى إلى صورة واحدة تقول: حين تتعطل السياسة، تتعطل معها المدينة. حلول «جذرية»: الهدم وإعادة البناء.. حتى للأوبرامع تصاعد النقد، تظهر أفكار تبدو اليوم راديكالية: الهدم وإعادة البناء لا بوصفه حلًا للعشش فقط، بل حتى للمبانى الرمزية. يذكر الفصل تحقيقًا فى «آخر ساعة» عام ١٩٤٨ يناقش فكرة هدم الأوبرا الملكية وإعادة بنائها وفق طراز ومعايير حديثة، بحجة ضيق سعتها وقدم بنائها مقارنة بما صار مطلوبًا عالميًا.واللافت أن هذه النزعة تكشف رغبة فى «قاهرة لائقة بالصورة»: مدينة تُقاس بمعايير العواصم الكبرى،…