فى مجموعته القصصية الصادرة مؤخرًا عن دار العين للنشر، يواصل الكاتب مجدى نصار مشروعه الإبداعى عبر لعبته الفنية المفضلة، البحث فى تفاصيل حياة أبطاله، تلك التفاصيل التى لا يلتقطها سواه، وقد أسهمت البنية المتنوعة للمجموعة فى تمكينه من اقتناص مكامن الدهشة من لقطات تبدو عادية من بعيد. ومع الاستمرار فى مطالعة النصوص، تتكشف المعطيات تباعًا، وتتقاطع الأحداث مع الشخوص فى رسم مصائرهم، من دون أن يفقدوا الحد الأدنى من إنسانيتهم، تلك الإنسانية المتفردة فى هشاشتها المقاومة من أجل الخلاص، والبحث عن المعنى وسط هذا الكم من العبث المطلق واللامنطق الذى يتحكم فى كل شيء.
تتجلى حيرة أبطال القصص الست عبر عدة مظاهر، من أبرزها تغير الراوى وتبدّله من قصة إلى أخرى. فالسرد هنا يبحث عن منطقه عبر تبديل لسانه مرة، والتخفى فى عباءة ضمير الغائب مرة أخرى. ولا تتمايز الأصوات السردية فى المجموعة عبر تغيّر نوع الراوى فحسب، بل تتفاوت أيضًا درجة ثقة السارد فى العالم من حوله تحت مظلة الأنا الراوية. ففى قصة "حارة الحارة" على سبيل المثال، لا يسرد الراوى من منطلق بينى يطمح إلى إيجاد تفسير لوقائع محيطه الذى يزداد غرابة كل لحظة عن سابقتها، بينما تبدأ الأنا المتكلمة فى قصة "برتقالة وشوكة وسكين" فى ترديد قصتها بثقة تتهاوى تدريجيًا، بنسق مفاجئ للسارد قبل القارئ.
تتجلى حيرة أبطال القصص الست عبر عدة مظاهر، من أبرزها تغير الراوى وتبدّله من قصة إلى أخرى. فالسرد هنا يبحث عن منطقه عبر تبديل لسانه مرة، والتخفى فى عباءة ضمير الغائب مرة أخرى. ولا تتمايز الأصوات السردية فى المجموعة عبر تغيّر نوع الراوى فحسب، بل تتفاوت أيضًا درجة ثقة السارد فى العالم من حوله تحت مظلة الأنا الراوية. ففى قصة "حارة الحارة" على سبيل المثال، لا يسرد الراوى من منطلق بينى يطمح إلى إيجاد تفسير لوقائع محيطه الذى يزداد غرابة كل لحظة عن سابقتها، بينما تبدأ الأنا المتكلمة فى قصة "برتقالة وشوكة وسكين" فى ترديد قصتها بثقة تتهاوى تدريجيًا، بنسق مفاجئ للسارد قبل القارئ.
