"وصلتُ متأخرة
إلى حفلة العالم"
بهذا المقطع البسيط، من ديوان "ورق ملون"، تفتح رنا التونسى باب الكتابة على مصراعيه، ككائن يصل دائمًا بعد فوات الأوان، محمّلًا بشعور عميق بأن العالم كان قد اكتمل دون أن ينتظره. هذه الجملة تأتى كمفتاح دلالى لقراءة الديوان كله؛ إذ تختصر علاقة الذات بالعالم، وبالزمن، وبالآخرين، وباللغة نفسها. إنها كتابة من هامش الحفلة، حيث الموسيقى ما تزال تُعزف، لكن الرقص لم يعد ممكنًا.
ديوان "ورق ملون" الصادر عن منشورات المتوسط لا يقترح الشعر بوصفه احتفالًا، ولكن بوصفه محاولة خجولة لترميم ما لا نستطع ترميمه. منذ الصفحات الأولى، نشعر أننا أمام صوت يضع ألمه بهدوء على الطاولة، كما تُوضع الأشياء التى يُخشى عليها من الكسر.
هنا، لا تسعى الشاعرة إلى بطولة شعرية، ولا إلى صياغة موقف أخلاقى أو فكرى صارم، لكنها تكتب من منطقة رخوة، حيث تتجاور الطفولة مع الخوف، والوحدة مع الرغبة، والضوء مع الظل، والحب مع الألم، واللغة مع عجزها الصريح عن إنقاذ الذات.
العنوان نفسه، "ورق ملون"، يشى بمفارقة مركزية فى الديوان. فالورق، رمز الهشاشة والكتابة، حين يُوصف بالملون، يوهمنا بالبهجة، أو باللعب، أو بشيء من الزينة. لكن ما إن نتقدم فى القراءة حتى ندرك أن هذا اللون ليس إلا قناعًا خفيفًا، محاولة لتلطيف عالم قاسٍ، أو لتجميل كسور لا يمكن إخفاؤها.
الألوان هنا لا تحجب الألم، بل تجعله أكثر وضوحًا، كأن الشاعرة تقول إننا حين نرى الجرح بوضوح، يُصبح أقل فتكًا.
تكتب رنا التونسى من ذات متشظية، لكنها لا تقع فى فخ النواح أو الخطابية. القصائد قصيرة، مقتصدة، أشبه بشظايا وميضية، كل واحدة منها تحمل توترًا داخليًا مكثفًا. الأنا فى هذا الديوان ليست مركزًا متعاليًا، لكنها نقطة هشّة تتلقى الصدمات، التى لا تأتى كعرض للضعف، بقدر ما هى طريقة فى الحضور داخل عالم لا يمنح الطمأنينة.
إلى حفلة العالم"
بهذا المقطع البسيط، من ديوان "ورق ملون"، تفتح رنا التونسى باب الكتابة على مصراعيه، ككائن يصل دائمًا بعد فوات الأوان، محمّلًا بشعور عميق بأن العالم كان قد اكتمل دون أن ينتظره. هذه الجملة تأتى كمفتاح دلالى لقراءة الديوان كله؛ إذ تختصر علاقة الذات بالعالم، وبالزمن، وبالآخرين، وباللغة نفسها. إنها كتابة من هامش الحفلة، حيث الموسيقى ما تزال تُعزف، لكن الرقص لم يعد ممكنًا.
ديوان "ورق ملون" الصادر عن منشورات المتوسط لا يقترح الشعر بوصفه احتفالًا، ولكن بوصفه محاولة خجولة لترميم ما لا نستطع ترميمه. منذ الصفحات الأولى، نشعر أننا أمام صوت يضع ألمه بهدوء على الطاولة، كما تُوضع الأشياء التى يُخشى عليها من الكسر.
هنا، لا تسعى الشاعرة إلى بطولة شعرية، ولا إلى صياغة موقف أخلاقى أو فكرى صارم، لكنها تكتب من منطقة رخوة، حيث تتجاور الطفولة مع الخوف، والوحدة مع الرغبة، والضوء مع الظل، والحب مع الألم، واللغة مع عجزها الصريح عن إنقاذ الذات.
العنوان نفسه، "ورق ملون"، يشى بمفارقة مركزية فى الديوان. فالورق، رمز الهشاشة والكتابة، حين يُوصف بالملون، يوهمنا بالبهجة، أو باللعب، أو بشيء من الزينة. لكن ما إن نتقدم فى القراءة حتى ندرك أن هذا اللون ليس إلا قناعًا خفيفًا، محاولة لتلطيف عالم قاسٍ، أو لتجميل كسور لا يمكن إخفاؤها.
الألوان هنا لا تحجب الألم، بل تجعله أكثر وضوحًا، كأن الشاعرة تقول إننا حين نرى الجرح بوضوح، يُصبح أقل فتكًا.
تكتب رنا التونسى من ذات متشظية، لكنها لا تقع فى فخ النواح أو الخطابية. القصائد قصيرة، مقتصدة، أشبه بشظايا وميضية، كل واحدة منها تحمل توترًا داخليًا مكثفًا. الأنا فى هذا الديوان ليست مركزًا متعاليًا، لكنها نقطة هشّة تتلقى الصدمات، التى لا تأتى كعرض للضعف، بقدر ما هى طريقة فى الحضور داخل عالم لا يمنح الطمأنينة.
