فى مقالين سابقين فى هذه الزاوية بالذات استذكرنا مشروعين عربيين سينمائيين مجهضين؛ أولهما للسينمائى اللبنانى الراحل قبل سنوات برهان علوية، الذى رحل وفى نفسه حسرة لأنه عجز، رغم كل الجهود التى بذلها، عن تحقيق فيلمه الموعود عن جبران خليل جبران؛ والثانى للكاتب المصرى الراحل قبل شهور قليلة صنع الله إبراهيم، الذى عاش السنوات الأخيرة من عمره متحسرا بدوره على عدم تمكنه من أن يخوض اللعبة السينمائية بواسطة مشروع له مجهض عن تاريخ «القرامطة»، كان يتصوره فى خياله إلى جانب شريكيه فى المشروع محمد ملص وعمر أميرالاى، وعمل عليه معهما فترة طويلة من الزمن. فى الحالتين تساءلنا فى هذا المكان بالذات عمّا كان من شأن المشروعين أن يكونا عليه لو تحققا، وأوردنا فرضية مفادها أن ثمة فى عالم السينما نفسه ما من شأنه أن يجعل مشروعا مجهضا أكثر أهمية وكمالا من مشروع اكتمل حقا.
فى سياق المقالين، على أية حال، أشرنا غير مرة إلى واحد من المشاريع الكبرى فى عالم السينما المجهضة، وهو واحد من الأفلام التى لم يحققها الأمريكى الذى عاش منفيا فى بريطانيا، ستانلى كوبريك، ورحل عن عالمنا فى العام 1999 وقد استبدت به حسرة العجز عن ذلك. حسرة كان «نابليون» -وهو المشروع الذى أشرنا إليه- موضوعها. ولأن حديث «نابليون» بدا فى المقالين غامضا، على أهميته، ها نحن نعود إليه هنا، وتحديدا من منطلق المصير المدهش الذى كان له بعد كل شىء، وتحديداً بعد سنوات من رحيل ذلك المبدع الكبير، كمثال على استعمال بديع لما أُجهض، ولكن فى حياة ثانية لاحقة للمشروع نفسه، بعيدا بعض الشىء عن المآل السينمائى المفترض.
فى سياق المقالين، على أية حال، أشرنا غير مرة إلى واحد من المشاريع الكبرى فى عالم السينما المجهضة، وهو واحد من الأفلام التى لم يحققها الأمريكى الذى عاش منفيا فى بريطانيا، ستانلى كوبريك، ورحل عن عالمنا فى العام 1999 وقد استبدت به حسرة العجز عن ذلك. حسرة كان «نابليون» -وهو المشروع الذى أشرنا إليه- موضوعها. ولأن حديث «نابليون» بدا فى المقالين غامضا، على أهميته، ها نحن نعود إليه هنا، وتحديدا من منطلق المصير المدهش الذى كان له بعد كل شىء، وتحديداً بعد سنوات من رحيل ذلك المبدع الكبير، كمثال على استعمال بديع لما أُجهض، ولكن فى حياة ثانية لاحقة للمشروع نفسه، بعيدا بعض الشىء عن المآل السينمائى المفترض.
