عندما أصدر الباحث والناقد البولندى يان كوت، قبل ما يقارب القرن من الآن، كتابه الذى سيغدو على الفور واحدا من أهم المراجع فى دراسة البعد السياسى فى مسرحيات شكسبير، الرئيسية منها على الأقل، لم يكن ليحسب أن فكرته حول «حداثة» شاعر الإنجليز الأعظم سوف تتخطى، مع مرور الزمن، غايته الأساسية منها، وهى التنديد بالحكم الستالينى قبل أى شىء آخر. وبالتأكيد لم يكن ليتصور أن كل فكرة أساسية من تلك التى عبّر عنها فى كتابه الحاذق، فصلا بعد فصل، بل صفحة بعد صفحة، سوف تؤكد فكرته بالارتباط مع مجريات التاريخ، وربما حتى بالأحداث الأخيرة التى تعيشها مناطق أساسية من الشرق الأوسط، وغالبا ليس فقط عبر أحداث رهيبة ومجازر ملموسة، بل عبر شخصيات محددة وعبارات حوارية تستعيد لغة شكسبير حتى من دون أن تدرك معنى ذلك بالنسبة إلى تطور دائم وتجديد متواصل لصفحات كتاب يان كوت المعنون، كما لو بفعل الصدفة: «شكسبير معاصرنا».
فى البداية هنا، من الطبيعى القول إن الكلمات الألف المتاحة لنا فى هذا المكان من الصفحة قد لا تتيح أكثر من وضع علامات على طريق تحتاج، كى تعبّر عن الفكرة، إلى أضعاف أضعاف تلك الكلمات المحدودة. غير أن ثمة، فى مجال التعبير ولو الموجز عن الفكرة، ما يدفعنا، فى لحظات أساسية، ونحن من أهل الكنبة مسترخين على مقاعدنا فى مواجهة الشاشة التى تغدو بالنسبة إلينا بديلا للحياة، ونافذة نطل منها على عالم يستشرس كل يوم أكثر فأكثر أمام أنظارنا التى تزداد حيادية يوما بعد يوم؛ ثمة ما يجبرنا على التفكير بشكسبير. وفى حالة ثلاثة أو أربعة من «لاعبى» الأدوار الأساسية فى ما يجرى أمامنا، وكأننا، بفضل الصورة التلفزيونية، نصبح بدورنا جزءا من المشهد.
فى البداية هنا، من الطبيعى القول إن الكلمات الألف المتاحة لنا فى هذا المكان من الصفحة قد لا تتيح أكثر من وضع علامات على طريق تحتاج، كى تعبّر عن الفكرة، إلى أضعاف أضعاف تلك الكلمات المحدودة. غير أن ثمة، فى مجال التعبير ولو الموجز عن الفكرة، ما يدفعنا، فى لحظات أساسية، ونحن من أهل الكنبة مسترخين على مقاعدنا فى مواجهة الشاشة التى تغدو بالنسبة إلينا بديلا للحياة، ونافذة نطل منها على عالم يستشرس كل يوم أكثر فأكثر أمام أنظارنا التى تزداد حيادية يوما بعد يوم؛ ثمة ما يجبرنا على التفكير بشكسبير. وفى حالة ثلاثة أو أربعة من «لاعبى» الأدوار الأساسية فى ما يجرى أمامنا، وكأننا، بفضل الصورة التلفزيونية، نصبح بدورنا جزءا من المشهد.
