السينما المصرية فى المقام الأول سينما البطل الأوحد الذى يظهر على الشاشة منذ بداية الأحداث حتى نهايتها، ويتفق هذا فى المقام الأول مع ظاهرة النجم، الذى يتسم بجاذبية تدفع المشاهد، من الجنسين، إلى المشاهدة. وهكذا كانت نبيلة عبيد فى أفلامها الأولى، على الأقل بالنسبة للبطولات النسائية، لكن فى فيلم «السيرك» لعاطف سالم (1968) كان عليها أن تنتقل إلى البطولات الجماعية فى عمل كان أغلب المشاركين فيه أقرب إلى البطل المطلق، وكأنهم جميعًا يمشون فى خطوط متقاربة، حيث إن لكل واحد من العاملين فى السيرك دوره وحياته الاجتماعية. وفى تلك الفترة كان هذا النوع من الأفلام بالغ الصعوبة، وقد كتبه صلاح أبو سيف، وهى إحدى المرات النادرة التى يكتب فيها دون أن يخرج، وهو الذى كان وراء جلب نجيب محفوظ إلى السينما، فكتب فيلمًا حول مجموعة الأشخاص الذين يمكن معاملتهم كشخص واحد.
وبشكل عام، فهذا الفيلم من نوع أفلام الصعود، أو الطموح، وفيما قبل تلك السنوات كان الطموح يتمثل فى عالم الطب فى المقام الأول فى السينما التى كان يقوم كبار نجوم الغناء ببطولتها، ومنهم فريد الأطرش، وعبد الحليم حافظ، وصباح، أى إن الصعود هنا هو حالة فردية فى المقام الأول، ولعل فيلم «لحن حبى» ثم «شارع الحب» هما الأمثلة الأكثر وضوحًا، لكن الأمر صار هنا جماعيًا وللمرة الأولى فى السينما، فنحن أمام طموح جماعى يتحقق من خلال فرقة السيرك التى تتنامى فى حلمها وطموحها من خلال قيم جديدة تتمثل فى الشاب المتخرج حديثًا، الذى ينتهز فرصة إصابة أبيه، ويبدأ فى فرض أفكاره، وينجح فى تطوير السيرك البدائى إلى نشاط إنسانى يبدو فى المشهد الأخير كأننا بلغنا القمة، أى إن هناك فارقًا ملحوظًا بين الكيانين فى بداية الأحداث ثم مشهد الختام، خاصة أن هذا التطور حدث بالأشخاص أنفسهم عدا المطربة التى تم استبدالها بدافع السن، أما الشخصيات الأخرى فقد ظلت فى مكانها، رغم محاولة الإغراء التى تعرضت لها الابنة الكبرى، التى سرعان ما عادت، وكانت سميرة أحمد التى جسدت الشخصية قد قامت بدور مقارب قبل هذا التاريخ بعشر سنوات فى فيلم «الشيطانة الصغيرة» لحسن الإمام.
وبشكل عام، فهذا الفيلم من نوع أفلام الصعود، أو الطموح، وفيما قبل تلك السنوات كان الطموح يتمثل فى عالم الطب فى المقام الأول فى السينما التى كان يقوم كبار نجوم الغناء ببطولتها، ومنهم فريد الأطرش، وعبد الحليم حافظ، وصباح، أى إن الصعود هنا هو حالة فردية فى المقام الأول، ولعل فيلم «لحن حبى» ثم «شارع الحب» هما الأمثلة الأكثر وضوحًا، لكن الأمر صار هنا جماعيًا وللمرة الأولى فى السينما، فنحن أمام طموح جماعى يتحقق من خلال فرقة السيرك التى تتنامى فى حلمها وطموحها من خلال قيم جديدة تتمثل فى الشاب المتخرج حديثًا، الذى ينتهز فرصة إصابة أبيه، ويبدأ فى فرض أفكاره، وينجح فى تطوير السيرك البدائى إلى نشاط إنسانى يبدو فى المشهد الأخير كأننا بلغنا القمة، أى إن هناك فارقًا ملحوظًا بين الكيانين فى بداية الأحداث ثم مشهد الختام، خاصة أن هذا التطور حدث بالأشخاص أنفسهم عدا المطربة التى تم استبدالها بدافع السن، أما الشخصيات الأخرى فقد ظلت فى مكانها، رغم محاولة الإغراء التى تعرضت لها الابنة الكبرى، التى سرعان ما عادت، وكانت سميرة أحمد التى جسدت الشخصية قد قامت بدور مقارب قبل هذا التاريخ بعشر سنوات فى فيلم «الشيطانة الصغيرة» لحسن الإمام.
