حب لا يرى الشمس

فى نهاية ستينيات القرن الماضى اكتشف صناع السينما الأمريكية أنهم يسيرون فى دوائر مغلقة، وأنهم لم يعودوا قادرين فى البحث عن/أو إيجاد أفكار جديدة صالحة للسينما، ولذا فإن أغلب الأفلام التى ظهرت فى تلك الحقبة كانت من النوع الذى يحصل على درجات أقل من خمسة على عشرة. وفكر بعض المخرجين أو الكُتاب فى تحطيم الأفكار التقليدية وإحداث إبهار لدى المتفرجين فى كل أنحاء العالم لذا شاهدنا أفلامًا منها تبادل الأماكن عن تبادل العلاقات الزوجية بين أزواج غير متزوجين بالفعل كما شاهدنا نجاحًا لقصص عادية جدًا، مثل قصة حب وأيضًا شاهدنا قصصًا مرعبة جدًا، مثل فيلم طارد الأرواح الشريرة، ومن بين تلك الأفلام التى أدهشتى فى عام 1970 كان صانعة الأطفال إخراج جيمس بريدجز، وتمثيل باربرا هيرشى، والفيلم أيضًا بسيط جدًا، لكنه كان صادمًا بالنسبة لى فالفتاة الصغيرة، التى وافقت أن تحمل من زوج امرأته لا تنجب، وتظل إلى جوار الأسرة طوال أشهر الحمل حتى يأتى الوقت المناسب فتلد الابن المنتظر وبكل برود وبابتسامة باهتة تقدم جنينها إلى أمه الاصطناعية الجديدة، وتذهب إلى حالها.

كان أجمل ما فى هذا الفيلم هو تمثيل الممثلة الأمريكية، وكان على السينما المصرية أن تنتظر عشر سنوات كاملة لتقدم القصة نفسها فى فيلم «حب لا يرى الشمس» إخراج أحمد يحيى الذى شارك فى الكتابة، وقصة محمود أبوزيد. أتت الفكرة إلينا من الغرب، حيث تشدد العادات إذ يوجد نساء كثيرات لم ينجبن بعد ويمكن أن تقبل منهن ما يسمى بصانعة الأطفال أى أن زوجها يمكنه أن يضاجع امراة أخرى بالحلال وتحمل منه، وفى النهاية فإن الابن يعود إلى المراءة فاقدة الإنجاب وزوجها وأيضًا حماها حفاظًا على ثروات كبيرة سوف يرثها هذا الوليد عن أبيها وجده، وفى الفيلم المصرى فإن أحمد يقبل أوامر أبيه بالزواج من فتاة فقيرة جدًا سوف يسعدها، ويرضيها مبلغ جيد من المال مقابل أن تكون حاملًا لطفل تمنحه بعد ذلك إلى الأغنياء، وأن تخرج من حياة هذه الأسرة.