«تأثير اللوفر».. المتاحف الأوروبية في حالة تأهب بعد تكرار حوادث السرقات

وقائع متكررة لسرقات المتاحف شهدتها عدة دول في أوروبها، منها فرنسا وإيطاليا وإسبانيا منذ حادثة السرقة التي وقعت العام الماضي في متحف اللوفر بباريس؛ وهو ما يثير مخاوف من تزايد استهداف المجرمين للمؤسسات الصغيرة التي تفتقر إلى الموارد الكافية لحماية مقتنياتها الثمينة.في ليلة 22 مارس الماضي، تسلل رجلان يرتديان «كشافات» صغيرة مثبتة على رأسيهما عبر نافذة تم كسرها في متحف «فوندازيوني مانياني روكا» بالقرب من مدينة بارما، ونزعا بهدوء أعمال فنية لكل من الفنانين سيزان ورينوار وماتيس من على الجدران.وفي غضون ثلاث دقائق، سلما الأعمال الفنية -التي تقدر قيمتها بنحو 9 ملايين يورو (10 ملايين دولار)- إلى شريك لهما ثم لاذا بالفرار، وعند البوابة الرئيسية للمتحف، أطلق رجل رابع محتويات طفاية حريق لحظة انطلاق جهاز الإنذار، مما أدى إلى تشتيت انتباه حارس المتحف، وفقًا لـ رويترز.وقال ستيفانو روفي، مدير المؤسسة الخاصة التي تدير المتحف: «كل ما كان يمكن أن يسوء، قد ساء بالفعل».ويقول مارك بالسيليس، وهو باحث مقيم في برشلونة ومتخصص في الجرائم المرتكبة ضد التراث الثقافي: «هنا نرى ما يُعرف بـ «تأثير اللوفر»؛ فإذا كان متحف اللوفر بهذه السهولة في التعرض للسرقة، فما بالك بمتحف صغير في منطقة ريفية أو بلدة نائية؟».وفي شهر أغسطس الماضي، اختفت أعمال للفنان أنتونيلو دا ميسينا من متحفٍ في مسقط رأسه بجزيرة صقلية، بينما سُرقت لوحتان للفنان رينوار من مدينة كاني-سور-مير على الريفييرا الفرنسية في الشهر التالي.أما في إسبانيا، فقد سرق لصوص مئات العملات الذهبية التاريخية من متاحف في مدينتي باداخوز وألباسيتي، كما استولوا على كنزٍ يعود للعصر البرونزي في مدينة فيلينا، بالقرب من أليكانتي.وكشف مسح أجرته وزارة الثقافة الفرنسية عام 2024 أن مؤسسة ثقافية واحدة فقط من كل أربع مؤسسات تمتلك خطة للطوارئ والوقاية من المخاطر، في حين تفتقر قرابة نصف هذه المؤسسات إلى أنظمة المراقبة بالفيديو.من الذي يتولى التحقق عند انطلاق جهاز الإنذار؟أشار تقرير برلماني فرنسي صدر في شهر مايو الماضي، إلى أن المتاحف تفتقر إلى الموارد والاستعدادات اللازمة لتوفير الحماية الكافية للأعمال الفنية والقطع الأثرية. ففي إيطاليا، يزداد التحدي تعقيدا نظرا لتوزع التراث الثقافي للبلاد على مئات المدن والمؤسسات، وهو إرث يعود إلى قرون من الحكم المجزأ.قالت أنطونيلا بينا، رئيسة اللجنة الإيطالية للمجلس الدولي للمتاحف: «هذا بالضبط ما يمنح نظامنا طابعاً فريداً؛ فالأعمال الفنية تظل في الأماكن التي أُبدعت فيها. لكن علينا في الوقت ذاته جعل مهمة المجرمين أكثر صعوبة».وتعاون المجلس مع وزارة الثقافة الإيطالية وقوات «الكارابينييري» (الشرطة العسكرية الإيطالية) لوضع إرشادات أمنية للمتاحف، نُشرت عام 2015. ومع ذلك، تؤكد بينا أن التكنولوجيا وحدها لا تكفي، موضحةً: «إذا انطلق جهاز الإنذار، فلا بد من وجود شخص يتحقق من الأمر».وفي أحد الشوارع الضيقة ببلدة «سانسيبولكرو» في إقليم توسكانا، يضم المتحف المدني أربعة أعمال لفنان عصر النهضة الكبير بييرو ديلا فرانشيسكا، الذي وُلد في القرن الخامس عشر على بعد خطوات قليلة من موقع المتحف.وفي تصريح لوكالة «رويترز»، قالت فرانشيسكا ميركاتي، المسؤولة عن الشؤون الثقافية في البلدة، إن حادثة السرقة في متحف اللوفر «تركت أثراً عميقاً في نفوسنا؛ فالتراث الثقافي يمثل جوهر هوية سانسيبولكرو، إنه روح مدينتنا».وعقب واقعة اللوفر، أوصى ضباط من وحدة حماية التراث الثقافي التابعة لقوات «الكارابينييري» بزيادة عدد كاميرات المراقبة، والاحتفاظ بتسجيلاتها لفترات أطول، وتشديد إجراءات فحص الحقائب والملابس الفضفاضة.وأضافت ميركاتي: «لقد طبقنا تلك التوصيات على الفور».شبكة واسعة تتطلب الحمايةيعد حجم التحدي هائل؛ فوفقاً للمعهد الوطني للإحصاء، تضم إيطاليا أكثر من 4400 متحف ومؤسسة مشابهة، وفي المقابل، يوجد في إسبانيا نحو 1500 متحف، بينما تضم ​​فرنسا أكثر من 1200 مؤسسة تحمل التصنيف الرسمي «متاحف فرنسا» (Musées de France)، إلى جانب مئات المجموعات الفنية الأصغر.ذكرت فلورنس إمبرت، مستشارة أمنية للمؤسسات الثقافية تتخذ من باريس مقراً لها، أن 85% من المتاحف الفرنسية الصغيرة تُدار من قبل سلطات محلية ذات موارد مالية محدودة، وقالت: «الميزانية هي المفتاح لكسب هذه المعركة».وكانت وزارة الثقافة الفرنسية أعلنت في يوليو الماضي، عن خطة أمنية تتضمن 33 إجراءً، مدعومة بتمويل قدره 30 مليون يورو على مدى ثلاث سنوات، مخصصة للمتاحف المحلية.وأشارت الأرقام الأخيرة إلى أن القلق في محله؛ إذ سجلت وحدة حماية التراث الفني التابعة لقوات «الكارابينييري» 17 عملية سرقة من متاحف ومعارض فنية إيطالية خلال عام 2025، ارتفاعا من 14 عملية في العام السابق.وفي تقرير صدر في أغسطس، ذكرت وكالة «يوروبول» أن عمليات السرقة من المتاحف أصبحت أكثر عنفا، مع تركيز متزايد على المعادن الثمينة والأحجار الكريمة وغيرها من القطع الأثرية ذات القيمة العالية.ربح سريع؟على عكس الأشياء التي يمكن تفكيكها أو صهرها، يصعب تحويل اللوحات الفنية الشهيرة إلى سيولة نقدية سريعة.وتشير رئيسة اللجنة الإيطالية للمجلس الدولي للمتاحف إلى أن الأعمال الفنية المرموقة -كتلك التي أبدعها رينوار- نادراً ما يمكن بيعها علناً؛ فبدلاً من ذلك، غالباً ما يتم إخفاء الأعمال المسروقة، أو استخدامها كورقة ضغط في عمليات ابتزاز للحصول على فدية، أو عرضها للبيع في صفقات خاصة.وحتى في حال استعادة هذه الأعمال، قد تواجه المتاحف تكاليف باهظة تتعلق بالتحقيقات، وجهود الاسترداد، وتعزيز التدابير الأمنية. وقد أدت السرقات الأخيرة أيضاً إلى تجدد النقاش حول مسألة التأمين.وأوضح فيليبو غيريني-مارالدي، المتخصص في تأمين الثروات الخاصة والأعمال الفنية لدى شركة الوساطة «هاودن سبيشالتي»، أن معظم المتاحف الكبرى في أوروبا الغربية -التي تحظى بدعم حكومي- تعتمد على برامج الضمان الحكومية بدلاً من التغطية التأمينية التجارية، إلا أن بعض هذه المؤسسات بدأت الآن في إعادة تقييم المخاطر.وقال غيريني-مارالدي: «لأول مرة في مسيرتي المهنية التي تمتد لأربعين عاما، أرى أن سرقة الأعمال الفنية أصبحت تشكل خطرا جسيما…