كانت القاهرة، خلال أواخر القرن التاسع عشر والنصف الأول من القرن العشرين، مدينة عامرة بالمسارح ودور العرض، خصوصًا في مناطق الأزبكية والعتبة ووسط البلد وشارع عماد الدين. احتضنت هذه الأماكن تجارب رواد المسرح المصري، واستقبلت الفرق العربية والأجنبية، وشهدت عروضًا صنعت جانبًا مهمًا من تاريخ الفن في مصر.
لكن خريطة المسارح القديمة تغيرت مع مرور السنوات؛ فبعض المباني احترق أو هُدم، وبعضها تحول إلى دور سينما أو منشآت تجارية، بينما احتفظت مسارح أخرى بوظيفتها الفنية بعد عمليات تطوير وتجديد. وفي هذه الجولة، نستعيد حكاية خمسة مسارح قديمة في القاهرة، ونتتبع مواقعها وما آلت إليه.
الأوبرا الخديوية.. تحفة معمارية تحولت إلى جراج سيارات
في ميدان الأوبرا بمنطقة العتبة، كان يقف واحد من أبرز المباني الفنية في تاريخ القاهرة: دار الأوبرا الخديوية، التي أنشأها الخديو إسماعيل بالتزامن مع احتفالات افتتاح قناة السويس، لتكون مركزًا للفنون الموسيقية والاستعراضية، واستقبال الفرق والعروض الأوروبية.
افتتحت الدار في الأول من نوفمبر عام 1869، بعد ستة أشهر فقط من أعمال البناء، وصممها المهندسان الإيطاليان أفوسكاني وروسي، واستُخدم الخشب في بنائها، وكانت تتسع لنحو 850 مقعدًا. وشهدت ليلة الافتتاح تقديم أوبرا «ريجوليتو» للموسيقار الإيطالي جوزيبي فيردي، بينما عُرضت أوبرا «عايدة» للمرة الأولى على خشبتها في ديسمبر 1871.
وعلى مدار أكثر من قرن، ظلت الأوبرا الخديوية واحدة من أهم المؤسسات الفنية في مصر والمنطقة، قبل أن تتعرض لحريق هائل في 28 أكتوبر 1971، أدى إلى تدمير المبنى بالكامل تقريبًا، ولم ينجُ منه سوى تمثالي «الرخاء» و«نهضة الفنون» للفنان محمد حسن.
أما موقع الأوبرا القديم، فلم يعد يحتفظ بالمبنى الذي عرفته أجيال من المصريين؛ إذ أُقيم مكانه جراج متعدد الطوابق للسيارات، بينما ظل الميدان محتفظًا باسم ميدان الأوبرا. وبعد غياب استمر نحو 17 عامًا، عادت دار الأوبرا إلى القاهرة بافتتاح مقرها الجديد في منطقة الجزيرة بالزمالك يوم 10 أكتوبر 1988، بمنحة من الحكومة اليابانية.
وبذلك انتقلت الأوبرا من قلب القاهرة الخديوية إلى الزمالك، بينما بقي موقع المبنى القديم شاهدًا على واحد من أشهر فصول اختفاء العمارة الثقافية من وسط العاصمة.
مسرح حديقة الأزبكية.. من تياترو قديم إلى المسرح القومي
ترتبط منطقة الأزبكية بتاريخ مبكر للمسرح المصري؛ ففي محيط الحديقة التي أنشأها الخديو إسماعيل، ظهرت مسارح استقبلت العروض الأجنبية والمحاولات الأولى للمسرح العربي.
وكان من أبرز هذه الأماكن مسرح حديقة الأزبكية، الذي شهد مراحل متعددة من التأسيس والتطوير. وفي عام 1917، تأسست شركة ترقية التمثيل العربي، التي تولت استئجار المسرح لمدة خمسين عامًا، بهدف دعم فرقة عبد الله عكاشة وتمويل عروضها، وتوفير مكان للمسرح الجاد.
وفي عام 1920، شُيّد تياترو حديقة الأزبكية في موقع المسرح القديم، وصممه المهندس الإيطالي فيروتشي، وافتُتح للجمهور في الأول من يناير من العام نفسه. وجاء تصميمه الداخلي على هيئة صالة بيضاوية تشبه حدوة الفرس، متأثرًا بالطراز المعماري الذي اتبعته دور العرض الكبرى في ذلك الوقت.
ومع تراجع الإقبال على عروض فرقة عكاشة، اتجه المسرح إلى استضافة فرق أجنبية، قبل أن يصبح جزءًا من مسار تطور المسرح الحكومي في مصر.
أما الموقع الذي احتضن مسرح حديقة الأزبكية، فيرتبط اليوم بالمسرح القومي بالعتبة، الذي أصبح واحدًا من أهم المسارح المصرية. وقد تعرض المسرح القومي لحريق في سبتمبر 2008، ثم خضع لعملية ترميم وتطوير استغرقت سنوات، قبل إعادة افتتاحه في ديسمبر 2014.
وهكذا لم تختفِ ذاكرة المسرح من الأزبكية، وإنما تعاقبت على الموقع مبانٍ وتجارب فنية مختلفة، وصولًا إلى المسرح القومي بصورته الحالية.
المسرح الكوميدي الفرنسي.. مبنى المطافئ الحالي
من الأماكن التي ارتبطت ببدايات الحركة المسرحية في القاهرة المسرح الكوميدي الفرنسي، الذي افتُتح عام 1868 في منطقة العتبة، وكان ضمن مجموعة من المنشآت الترفيهية والفنية التي ظهرت في عهد الخديو إسماعيل.
وقد استقبلت هذه المسارح عروضًا أجنبية قُدمت بلغات مختلفة، في وقت كانت فيه القاهرة تشهد توسعًا في إنشاء أماكن الترفيه المرتبطة بالجاليات الأجنبية والطبقات الأرستقراطية.
لكن المسرح لم يستمر بوظيفته الفنية؛ إذ تشير الكتابات التاريخية عن مسارح القاهرة إلى أن موقعه يشغله حاليًا مبنى المطافئ بمنطقة العتبة.
وتكشف هذه الحكاية عن جانب من التحولات التي شهدتها منطقة وسط القاهرة؛ فالمباني التي أُنشئت في البداية لاستضافة العروض المسرحية والموسيقية، تغيرت وظائفها مع مرور الزمن، ولم يبقَ من بعضها سوى الإشارة إلى موقعها في كتب تاريخ المسرح.
مسرح ريتز.. خشبة نجيب الريحاني التي لا تزال قائمة
في شارع عماد الدين، الذي عُرف قديمًا باسم «شارع الفن»، كانت المسارح تتجاور مع دور السينما والكازينوهات والمقاهي، لتشكل واحدة من أهم مناطق الحياة الفنية في القاهرة خلال العقود الأولى من القرن العشرين.
ومن بين هذه المسارح مسرح ريتز، الذي ارتبط باسم الفنان نجيب الريحاني. كانت القاعة في الأصل صالة تُعرف باسم «راديوم»، ثم استأجرها الريحاني وبدأ تجهيزها لتكون مسرحًا لفرقته، وبدأت العروض عليها عام 1926.
ومع انتقال يوسف وهبي من مسرح رمسيس المجاور، ضُم جزء من مسرح ريتز إلى مسرح الريحاني، لتتسع المساحة المرتبطة بفرقة نجيب الريحاني وعروضها.
ويختلف مصير هذا المسرح عن مبانٍ أخرى اختفت تمامًا؛ فمسرح الريحاني لا يزال موجودًا في شارع عماد الدين، وتدرجه محافظة القاهرة ضمن المسارح الموجودة حاليًا في العاصمة، وعنوانه 17 شارع عماد الدين.
وتبقى حكايته واحدة من الشواهد على أن بعض مسارح القاهرة القديمة استطاعت الاحتفاظ باسمها ووظيفتها الفنية، رغم التغيرات التي شهدها الشارع والمباني المحيطة به.
مسرح الكورسال.. خشبة اختفت وحلّت محلها عمارة
كان مسرح الكورسال القديم واحدًا من المسارح المهمة في شارع عماد الدين، وقد أنشأه المسيو دلباني عام 1913، ووُصف في بعض الكتابات التاريخية بأنه كان من أكبر مسارح القاهرة في ذلك الوقت.
وشهد المسرح عروضًا لعدد من الفنانين البارزين، من بينهم نجيب الريحاني، كما غنت عليه أم كلثوم، وهو ما يعكس مكانته ضمن خريطة أماكن العرض الفني في القاهرة خلال بدايات القرن العشرين.
لكن المسرح لم يستمر؛ إذ هُدم المبنى، وأُقيمت مكانه عمارة سكنية وتجارية في شارع الألفي، عند الرقم 10، بحسب ما يورده كتاب فتحي حافظ الحديدي عن التطور العمراني لمدينة القاهرة، كما نقلت عنه كتابات صحفية تناولت تاريخ شارع عماد الدين.
وتقدم حكاية الكورسال مثالًا واضحًا على مصير عدد من المسارح القديمة؛ فالمكان الذي كان يستقبل جمهورًا لمشاهدة العروض المسرحية والغنائية، تحول إلى مبنى يؤدي وظيفة مختلفة تمامًا، ولم يعد يحمل ملامح نشاطه الفني السابق.
شارع عماد الدين.. ذاكرة مسرحية أكبر من المباني الباقية
لا تكتمل حكاية المسارح القديمة دون التوقف أمام شارع عماد الدين، الذي ضم خلال فترة ازدهاره أكثر من 15 مسرحًا و11 دار عرض سينمائية، بحسب روايات صحفية وتاريخية عن الشارع.
ومن أشهر الأماكن التي ارتبطت به مسارح الماجستيك، ومصر بالاس، ومحمد فريد، والكوزمو، ومتروبول، وبرنتانيا، والماجستيك، إلى جانب مسرح الريحاني. وكانت بعض هذه الأماكن تتغير وظائفها وأسماؤها؛ فقد تتحول الصالة إلى مسرح أو دار سينما، أو تعود إلى نشاطها السابق، وفقًا للظروف الاقتصادية والفنية.
كما تعرض الشارع لخسائر كبيرة خلال حريق القاهرة في يناير 1952، الذي طال عددًا من دور العرض والمباني. ومع ذلك، بقيت بعض المسارح والعقارات القديمة شاهدة على المرحلة التي كان فيها الشارع مركزًا رئيسيًا للحياة الفنية في العاصمة.
وتكشف هذه التجارب أن اختفاء المسارح لم يكن نتيجة واحدة؛ فهناك مبانٍ دمرتها الحرائق، وأخرى هُدمت لصالح مبانٍ جديدة، وأماكن تغير نشاطها، بينما نجحت مسارح قليلة في الاستمرار.
لكن خريطة المسارح القديمة تغيرت مع مرور السنوات؛ فبعض المباني احترق أو هُدم، وبعضها تحول إلى دور سينما أو منشآت تجارية، بينما احتفظت مسارح أخرى بوظيفتها الفنية بعد عمليات تطوير وتجديد. وفي هذه الجولة، نستعيد حكاية خمسة مسارح قديمة في القاهرة، ونتتبع مواقعها وما آلت إليه.
الأوبرا الخديوية.. تحفة معمارية تحولت إلى جراج سيارات
في ميدان الأوبرا بمنطقة العتبة، كان يقف واحد من أبرز المباني الفنية في تاريخ القاهرة: دار الأوبرا الخديوية، التي أنشأها الخديو إسماعيل بالتزامن مع احتفالات افتتاح قناة السويس، لتكون مركزًا للفنون الموسيقية والاستعراضية، واستقبال الفرق والعروض الأوروبية.
افتتحت الدار في الأول من نوفمبر عام 1869، بعد ستة أشهر فقط من أعمال البناء، وصممها المهندسان الإيطاليان أفوسكاني وروسي، واستُخدم الخشب في بنائها، وكانت تتسع لنحو 850 مقعدًا. وشهدت ليلة الافتتاح تقديم أوبرا «ريجوليتو» للموسيقار الإيطالي جوزيبي فيردي، بينما عُرضت أوبرا «عايدة» للمرة الأولى على خشبتها في ديسمبر 1871.
وعلى مدار أكثر من قرن، ظلت الأوبرا الخديوية واحدة من أهم المؤسسات الفنية في مصر والمنطقة، قبل أن تتعرض لحريق هائل في 28 أكتوبر 1971، أدى إلى تدمير المبنى بالكامل تقريبًا، ولم ينجُ منه سوى تمثالي «الرخاء» و«نهضة الفنون» للفنان محمد حسن.
أما موقع الأوبرا القديم، فلم يعد يحتفظ بالمبنى الذي عرفته أجيال من المصريين؛ إذ أُقيم مكانه جراج متعدد الطوابق للسيارات، بينما ظل الميدان محتفظًا باسم ميدان الأوبرا. وبعد غياب استمر نحو 17 عامًا، عادت دار الأوبرا إلى القاهرة بافتتاح مقرها الجديد في منطقة الجزيرة بالزمالك يوم 10 أكتوبر 1988، بمنحة من الحكومة اليابانية.
وبذلك انتقلت الأوبرا من قلب القاهرة الخديوية إلى الزمالك، بينما بقي موقع المبنى القديم شاهدًا على واحد من أشهر فصول اختفاء العمارة الثقافية من وسط العاصمة.
مسرح حديقة الأزبكية.. من تياترو قديم إلى المسرح القومي
ترتبط منطقة الأزبكية بتاريخ مبكر للمسرح المصري؛ ففي محيط الحديقة التي أنشأها الخديو إسماعيل، ظهرت مسارح استقبلت العروض الأجنبية والمحاولات الأولى للمسرح العربي.
وكان من أبرز هذه الأماكن مسرح حديقة الأزبكية، الذي شهد مراحل متعددة من التأسيس والتطوير. وفي عام 1917، تأسست شركة ترقية التمثيل العربي، التي تولت استئجار المسرح لمدة خمسين عامًا، بهدف دعم فرقة عبد الله عكاشة وتمويل عروضها، وتوفير مكان للمسرح الجاد.
وفي عام 1920، شُيّد تياترو حديقة الأزبكية في موقع المسرح القديم، وصممه المهندس الإيطالي فيروتشي، وافتُتح للجمهور في الأول من يناير من العام نفسه. وجاء تصميمه الداخلي على هيئة صالة بيضاوية تشبه حدوة الفرس، متأثرًا بالطراز المعماري الذي اتبعته دور العرض الكبرى في ذلك الوقت.
ومع تراجع الإقبال على عروض فرقة عكاشة، اتجه المسرح إلى استضافة فرق أجنبية، قبل أن يصبح جزءًا من مسار تطور المسرح الحكومي في مصر.
أما الموقع الذي احتضن مسرح حديقة الأزبكية، فيرتبط اليوم بالمسرح القومي بالعتبة، الذي أصبح واحدًا من أهم المسارح المصرية. وقد تعرض المسرح القومي لحريق في سبتمبر 2008، ثم خضع لعملية ترميم وتطوير استغرقت سنوات، قبل إعادة افتتاحه في ديسمبر 2014.
وهكذا لم تختفِ ذاكرة المسرح من الأزبكية، وإنما تعاقبت على الموقع مبانٍ وتجارب فنية مختلفة، وصولًا إلى المسرح القومي بصورته الحالية.
المسرح الكوميدي الفرنسي.. مبنى المطافئ الحالي
من الأماكن التي ارتبطت ببدايات الحركة المسرحية في القاهرة المسرح الكوميدي الفرنسي، الذي افتُتح عام 1868 في منطقة العتبة، وكان ضمن مجموعة من المنشآت الترفيهية والفنية التي ظهرت في عهد الخديو إسماعيل.
وقد استقبلت هذه المسارح عروضًا أجنبية قُدمت بلغات مختلفة، في وقت كانت فيه القاهرة تشهد توسعًا في إنشاء أماكن الترفيه المرتبطة بالجاليات الأجنبية والطبقات الأرستقراطية.
لكن المسرح لم يستمر بوظيفته الفنية؛ إذ تشير الكتابات التاريخية عن مسارح القاهرة إلى أن موقعه يشغله حاليًا مبنى المطافئ بمنطقة العتبة.
وتكشف هذه الحكاية عن جانب من التحولات التي شهدتها منطقة وسط القاهرة؛ فالمباني التي أُنشئت في البداية لاستضافة العروض المسرحية والموسيقية، تغيرت وظائفها مع مرور الزمن، ولم يبقَ من بعضها سوى الإشارة إلى موقعها في كتب تاريخ المسرح.
مسرح ريتز.. خشبة نجيب الريحاني التي لا تزال قائمة
في شارع عماد الدين، الذي عُرف قديمًا باسم «شارع الفن»، كانت المسارح تتجاور مع دور السينما والكازينوهات والمقاهي، لتشكل واحدة من أهم مناطق الحياة الفنية في القاهرة خلال العقود الأولى من القرن العشرين.
ومن بين هذه المسارح مسرح ريتز، الذي ارتبط باسم الفنان نجيب الريحاني. كانت القاعة في الأصل صالة تُعرف باسم «راديوم»، ثم استأجرها الريحاني وبدأ تجهيزها لتكون مسرحًا لفرقته، وبدأت العروض عليها عام 1926.
ومع انتقال يوسف وهبي من مسرح رمسيس المجاور، ضُم جزء من مسرح ريتز إلى مسرح الريحاني، لتتسع المساحة المرتبطة بفرقة نجيب الريحاني وعروضها.
ويختلف مصير هذا المسرح عن مبانٍ أخرى اختفت تمامًا؛ فمسرح الريحاني لا يزال موجودًا في شارع عماد الدين، وتدرجه محافظة القاهرة ضمن المسارح الموجودة حاليًا في العاصمة، وعنوانه 17 شارع عماد الدين.
وتبقى حكايته واحدة من الشواهد على أن بعض مسارح القاهرة القديمة استطاعت الاحتفاظ باسمها ووظيفتها الفنية، رغم التغيرات التي شهدها الشارع والمباني المحيطة به.
مسرح الكورسال.. خشبة اختفت وحلّت محلها عمارة
كان مسرح الكورسال القديم واحدًا من المسارح المهمة في شارع عماد الدين، وقد أنشأه المسيو دلباني عام 1913، ووُصف في بعض الكتابات التاريخية بأنه كان من أكبر مسارح القاهرة في ذلك الوقت.
وشهد المسرح عروضًا لعدد من الفنانين البارزين، من بينهم نجيب الريحاني، كما غنت عليه أم كلثوم، وهو ما يعكس مكانته ضمن خريطة أماكن العرض الفني في القاهرة خلال بدايات القرن العشرين.
لكن المسرح لم يستمر؛ إذ هُدم المبنى، وأُقيمت مكانه عمارة سكنية وتجارية في شارع الألفي، عند الرقم 10، بحسب ما يورده كتاب فتحي حافظ الحديدي عن التطور العمراني لمدينة القاهرة، كما نقلت عنه كتابات صحفية تناولت تاريخ شارع عماد الدين.
وتقدم حكاية الكورسال مثالًا واضحًا على مصير عدد من المسارح القديمة؛ فالمكان الذي كان يستقبل جمهورًا لمشاهدة العروض المسرحية والغنائية، تحول إلى مبنى يؤدي وظيفة مختلفة تمامًا، ولم يعد يحمل ملامح نشاطه الفني السابق.
شارع عماد الدين.. ذاكرة مسرحية أكبر من المباني الباقية
لا تكتمل حكاية المسارح القديمة دون التوقف أمام شارع عماد الدين، الذي ضم خلال فترة ازدهاره أكثر من 15 مسرحًا و11 دار عرض سينمائية، بحسب روايات صحفية وتاريخية عن الشارع.
ومن أشهر الأماكن التي ارتبطت به مسارح الماجستيك، ومصر بالاس، ومحمد فريد، والكوزمو، ومتروبول، وبرنتانيا، والماجستيك، إلى جانب مسرح الريحاني. وكانت بعض هذه الأماكن تتغير وظائفها وأسماؤها؛ فقد تتحول الصالة إلى مسرح أو دار سينما، أو تعود إلى نشاطها السابق، وفقًا للظروف الاقتصادية والفنية.
كما تعرض الشارع لخسائر كبيرة خلال حريق القاهرة في يناير 1952، الذي طال عددًا من دور العرض والمباني. ومع ذلك، بقيت بعض المسارح والعقارات القديمة شاهدة على المرحلة التي كان فيها الشارع مركزًا رئيسيًا للحياة الفنية في العاصمة.
وتكشف هذه التجارب أن اختفاء المسارح لم يكن نتيجة واحدة؛ فهناك مبانٍ دمرتها الحرائق، وأخرى هُدمت لصالح مبانٍ جديدة، وأماكن تغير نشاطها، بينما نجحت مسارح قليلة في الاستمرار.
