في حدث فني استثنائي، تجتمع خمس لوحات زيتية مفقودة للرسام الفلمنكي الشهير بيتر بول روبنز للعرض معًا في المتحف الدوقي بقلعة "فريدنشتاين" في مدينة جوتا الألمانية، وذلك للمرة الأولى منذ اختفائها قبل أكثر من ثمانية عقود، ويأتي هذا الاجتماع ضمن معرض خاص افتُتح في نوفمبر الجارى، احتفاءً بالذكرى الـ 450 لميلاد الفنان التي تحل العام المقبل، وفقا لما نشره موقع theartnewspaper.
تاريخ اللوحات وأهميتها الاستثنائية
تُعد هذه الأعمال الخمس، التي تجسد شخصيات دينية، جزءًا من مجموعة مكونة من 22 دراسة رسمها روبنز على الخشب بين عامي 1620 و1621، كتحضيرات أولية للوحات سقف الكنيسة اليسوعية في مدينة أنتويرب.
وتكتسب هذه المسودات الزيتية قيمة تاريخية وفنية لا تُقدر بثمن؛ إذ أن لوحات السقف الأصلية التي اشتهرت في القرن السابع عشر قد اندثرت تمامًا بعد أن ضربت صاعقة الكنيسة عام 1718 وأتت عليها النيران بالكامل.
فوضى الحرب العالمية الثانية والنهب
ظلت هذه الروائع ضمن أثمن مقتنيات قلعة فريدنشتاين منذ أوائل القرن التاسع عشر على الأقل، إلا أن نهاية الحرب العالمية الثانية شهدت اختفاءها جميعًا.
فمع اقتراب القوات الأمريكية والسوفيتية من المدينة، استولى ممثلو العائلة الدوقية الذين فقدوا ملكية القلعة قانونيًا منذ عام 1918، على ثلاث لوحات وهربوها إلى مدينة كوبورغ، قبل أن تُباع بطرق غير مشروعة وتنتهي في سوق الفن الأمريكي.
أما اللوحتان المتبقيتان، فقد نهبهما الجيش الأحمر السوفيتي، ثم أُعيدتا إلى جوتا عام 1959.
رحلة الاستعادة ومبادرات التعاون
بعد عقود من البحث، بدأت خيوط العودة تتكشف، ففي عام 2024، أعاد متحف في نيويورك لوحة "القديس جريجوريوس النزينزي" بوساطة من دار كريستيز.
نجحت مؤسسة "إرنست فون سيمنز" للفنون في استعادة اللوحة الرابعة "النبي إيليا على العربة الذهبية" من مجموعة خاصة في الولايات المتحدة عبر تسوية ودية بلغت قيمتها بضعة ملايين، وهو مبلغ يقل عن سعرها السوقي، دون توجيه أي اتهامات جنائية لمقتنيها الحاليين الذين اشتروها بحسن نية.
ولإتمام هذا الحدث التاريخي، وافقت مؤسسة "إي جي بورلي" في سويسرا على إعارة اللوحة الخامسة، التي تصور "القديس أوغسطينوس" والمعروضة في متحف كونستهاوس زيورخ، لتنضم إلى شقيقاتها الأربع. وقد وصف توبياس بفايفر-هيلك، مدير مؤسسة فريدنشتاين، هذا الحدث بأنه "أشبه بالمعجزة"، مؤكدًا أن هذه التحف لا تمثل جواهر مجموعة غوتا الفنية فحسب، بل تقف شاهدة على حقبة محورية من التاريخ الأوروبي والعالمي.
تاريخ اللوحات وأهميتها الاستثنائية
تُعد هذه الأعمال الخمس، التي تجسد شخصيات دينية، جزءًا من مجموعة مكونة من 22 دراسة رسمها روبنز على الخشب بين عامي 1620 و1621، كتحضيرات أولية للوحات سقف الكنيسة اليسوعية في مدينة أنتويرب.
وتكتسب هذه المسودات الزيتية قيمة تاريخية وفنية لا تُقدر بثمن؛ إذ أن لوحات السقف الأصلية التي اشتهرت في القرن السابع عشر قد اندثرت تمامًا بعد أن ضربت صاعقة الكنيسة عام 1718 وأتت عليها النيران بالكامل.
فوضى الحرب العالمية الثانية والنهب
ظلت هذه الروائع ضمن أثمن مقتنيات قلعة فريدنشتاين منذ أوائل القرن التاسع عشر على الأقل، إلا أن نهاية الحرب العالمية الثانية شهدت اختفاءها جميعًا.
فمع اقتراب القوات الأمريكية والسوفيتية من المدينة، استولى ممثلو العائلة الدوقية الذين فقدوا ملكية القلعة قانونيًا منذ عام 1918، على ثلاث لوحات وهربوها إلى مدينة كوبورغ، قبل أن تُباع بطرق غير مشروعة وتنتهي في سوق الفن الأمريكي.
أما اللوحتان المتبقيتان، فقد نهبهما الجيش الأحمر السوفيتي، ثم أُعيدتا إلى جوتا عام 1959.
رحلة الاستعادة ومبادرات التعاون
بعد عقود من البحث، بدأت خيوط العودة تتكشف، ففي عام 2024، أعاد متحف في نيويورك لوحة "القديس جريجوريوس النزينزي" بوساطة من دار كريستيز.
نجحت مؤسسة "إرنست فون سيمنز" للفنون في استعادة اللوحة الرابعة "النبي إيليا على العربة الذهبية" من مجموعة خاصة في الولايات المتحدة عبر تسوية ودية بلغت قيمتها بضعة ملايين، وهو مبلغ يقل عن سعرها السوقي، دون توجيه أي اتهامات جنائية لمقتنيها الحاليين الذين اشتروها بحسن نية.
ولإتمام هذا الحدث التاريخي، وافقت مؤسسة "إي جي بورلي" في سويسرا على إعارة اللوحة الخامسة، التي تصور "القديس أوغسطينوس" والمعروضة في متحف كونستهاوس زيورخ، لتنضم إلى شقيقاتها الأربع. وقد وصف توبياس بفايفر-هيلك، مدير مؤسسة فريدنشتاين، هذا الحدث بأنه "أشبه بالمعجزة"، مؤكدًا أن هذه التحف لا تمثل جواهر مجموعة غوتا الفنية فحسب، بل تقف شاهدة على حقبة محورية من التاريخ الأوروبي والعالمي.
