أكدت الكاتبتان فاطمة المراشدة وجواهر اليماحي الفائزتان بجائزة غانم غباش للقصة القصيرة في دورتها الـ 17 أن الحكاية قد تبدأ أحياناً من مشهد عابر أو سلوك إنساني، أو فكرة تستحق أن تتحول إلى نص، وبين لحظة التقاط الفكرة واختيار عنوانها، وبناء شخصياتها واختزال أحداثها، تتشكل ملامح التجربة القصصية.
جاء ذلك خلال ندوة "عتبات السرد الأولى في فضاء القصة القصيرة"، ضمن فعاليات معرض الشارقة الدولي للكتاب في دورته الخامسة والأربعين، حيث تحدثت الكاتبتان الإماراتيتان عن بدايات الكتابة ومصادر الإلهام، واختيار العنوان، والفروق الفنية بين القصة القصيرة والرواية.
المواقف اليومية بذرة الحكاية
استهلت فاطمة المراشدة الجلسة بحديثها عن انتقالها من العمل كمعلمة للغة العربية إلى إدارة مركز الطفل في كلباء التابع لمؤسسة ربع قرن لصناعة القادة والمبتكرين، مشيرة إلى أن احتكاكها اليومي بالأطفال ومتابعة ما يواجهونه من تحديات وصعوبات شكّل مصدراً لأفكارها القصصية، قبل أن تتجه إلى القصة القصيرة وتكتشف قرب هذا الفن من ذائقتها.
وأوضحت أن الكتابة لا ترتبط بلحظة محددة، إذ يمكن لأي سلوك أو موقف اجتماعي أن يثير سؤالاً داخلياً يتحول إلى بداية قصة، وتطرقت إلى اختيار عنوان مجموعتها "سادن الحرف الأخير"، الفائزة بالمركز الثالث بجائزة غانم غباش للقصة القصيرة، مبينة أنها توصلت إليه بعد اكتمال القصص، وبعد تفكير في مفردة تحمل دلالة تتصل بعالم المجموعة وما يتضمنه من رموز وقيم ومعان.
الذاكرة الإماراتية في فضاء الحكاية
من جانبها تحدثت جواهر اليماحي عن مجموعتها القصصية الأولى "أصداء الظلال والضوء"، التي احتفلت بتوقيعها بالتزامن مع الندوة، وحصولها على المركز الثاني في جائزة غانم غباش للقصة القصيرة في دورتها السابعة عشرة لعام 2026، واستعرضت اليماحي حضور الذاكرة الإماراتية في قصص المجموعة، موضحة أنها تستعيد تفاصيل الحياة في الماضي، من البحر والغوص والفانوس والمأكولات الشعبية، إلى الحارات القديمة وملامح التعليم والعلاقات الاجتماعية، باعتبارها صورا من البيئة التي عاشها المجتمع الإماراتي، وما تحمله من ذاكرة وتفاصيل تستحق أن تبقى حاضرة في السرد.
التكثيف.. جوهر القصة القصيرة
وأوضحت المراشدة أن القصة القصيرة تقوم على الاختزال وتكثيف المعاني، والاقتصاد في وصف الشخصيات والأحداث، مع الاحتفاظ بالعناصر الضرورية لإيصال الفكرة والقيمة التي يريد الكاتب التعبير عنها، فبدلاً من التوسع في وصف الشخصية وتفاصيلها، يستطيع الكاتب اختيار إشارات محددة تكشف ملامحها وتضعها في سياق الحدث.
كما تطرقت اليماحي للحديث إلى اختلاف ذائقة القراء بين من يفضلون التعمق في التفاصيل التي تقدمها الرواية، ومن يميلون إلى القصص القصيرة وما تمنحه من تجارب مكثفة ومتنوعة، وامتد النقاش إلى القصة القصيرة جداً وعلاقتها بالأشكال الأدبية الأخرى، وما إذا كانت امتداداً للقصة القصيرة أم أقرب إلى الشعر، في ظل ما تتطلبه من تكثيف شديد يجمع عناصر الحكاية في مساحة محدودة.
العنوان عتبة النص الأهم
وفي ختام الجلسة تحدثت الكاتبتان عن أهمية العنوان بوصفه مدخلاً إلى النص، وقدرته على إثارة فضول القارئ وفتح باب التأويل أمامه، إلى جانب ضرورة تحقيق التوازن بين العمق الأدبي وسهولة التلقي. وأشارتا إلى أن اختلاف القصة القصيرة عن الرواية لا يعني المفاضلة بينهما، فلكل منهما أدواتها وجمهورها، فيما تظل قيمة الكتابة في قدرتها على تقديم تجربة إنسانية تصل إلى القارئ، وتمنحه ما يدفعه إلى مواصلة القراءة والتأمل.
جاء ذلك خلال ندوة "عتبات السرد الأولى في فضاء القصة القصيرة"، ضمن فعاليات معرض الشارقة الدولي للكتاب في دورته الخامسة والأربعين، حيث تحدثت الكاتبتان الإماراتيتان عن بدايات الكتابة ومصادر الإلهام، واختيار العنوان، والفروق الفنية بين القصة القصيرة والرواية.
المواقف اليومية بذرة الحكاية
استهلت فاطمة المراشدة الجلسة بحديثها عن انتقالها من العمل كمعلمة للغة العربية إلى إدارة مركز الطفل في كلباء التابع لمؤسسة ربع قرن لصناعة القادة والمبتكرين، مشيرة إلى أن احتكاكها اليومي بالأطفال ومتابعة ما يواجهونه من تحديات وصعوبات شكّل مصدراً لأفكارها القصصية، قبل أن تتجه إلى القصة القصيرة وتكتشف قرب هذا الفن من ذائقتها.
وأوضحت أن الكتابة لا ترتبط بلحظة محددة، إذ يمكن لأي سلوك أو موقف اجتماعي أن يثير سؤالاً داخلياً يتحول إلى بداية قصة، وتطرقت إلى اختيار عنوان مجموعتها "سادن الحرف الأخير"، الفائزة بالمركز الثالث بجائزة غانم غباش للقصة القصيرة، مبينة أنها توصلت إليه بعد اكتمال القصص، وبعد تفكير في مفردة تحمل دلالة تتصل بعالم المجموعة وما يتضمنه من رموز وقيم ومعان.
الذاكرة الإماراتية في فضاء الحكاية
من جانبها تحدثت جواهر اليماحي عن مجموعتها القصصية الأولى "أصداء الظلال والضوء"، التي احتفلت بتوقيعها بالتزامن مع الندوة، وحصولها على المركز الثاني في جائزة غانم غباش للقصة القصيرة في دورتها السابعة عشرة لعام 2026، واستعرضت اليماحي حضور الذاكرة الإماراتية في قصص المجموعة، موضحة أنها تستعيد تفاصيل الحياة في الماضي، من البحر والغوص والفانوس والمأكولات الشعبية، إلى الحارات القديمة وملامح التعليم والعلاقات الاجتماعية، باعتبارها صورا من البيئة التي عاشها المجتمع الإماراتي، وما تحمله من ذاكرة وتفاصيل تستحق أن تبقى حاضرة في السرد.
التكثيف.. جوهر القصة القصيرة
وأوضحت المراشدة أن القصة القصيرة تقوم على الاختزال وتكثيف المعاني، والاقتصاد في وصف الشخصيات والأحداث، مع الاحتفاظ بالعناصر الضرورية لإيصال الفكرة والقيمة التي يريد الكاتب التعبير عنها، فبدلاً من التوسع في وصف الشخصية وتفاصيلها، يستطيع الكاتب اختيار إشارات محددة تكشف ملامحها وتضعها في سياق الحدث.
كما تطرقت اليماحي للحديث إلى اختلاف ذائقة القراء بين من يفضلون التعمق في التفاصيل التي تقدمها الرواية، ومن يميلون إلى القصص القصيرة وما تمنحه من تجارب مكثفة ومتنوعة، وامتد النقاش إلى القصة القصيرة جداً وعلاقتها بالأشكال الأدبية الأخرى، وما إذا كانت امتداداً للقصة القصيرة أم أقرب إلى الشعر، في ظل ما تتطلبه من تكثيف شديد يجمع عناصر الحكاية في مساحة محدودة.
العنوان عتبة النص الأهم
وفي ختام الجلسة تحدثت الكاتبتان عن أهمية العنوان بوصفه مدخلاً إلى النص، وقدرته على إثارة فضول القارئ وفتح باب التأويل أمامه، إلى جانب ضرورة تحقيق التوازن بين العمق الأدبي وسهولة التلقي. وأشارتا إلى أن اختلاف القصة القصيرة عن الرواية لا يعني المفاضلة بينهما، فلكل منهما أدواتها وجمهورها، فيما تظل قيمة الكتابة في قدرتها على تقديم تجربة إنسانية تصل إلى القارئ، وتمنحه ما يدفعه إلى مواصلة القراءة والتأمل.
